陳佩斯談起國內(nèi)喜劇現(xiàn)狀時，表情嚴(yán)肅。
原標(biāo)題：陳佩斯變身嚴(yán)肅教授西大講課 慨嘆好演員成本太高
9月25日上午，著名喜劇演員陳佩斯端坐在廣西大學(xué)圖書館6樓報(bào)告廳的主席臺上，為該校的200多名學(xué)生開講“喜劇的現(xiàn)狀”。這是自2010年7月陳佩斯接受廣西大學(xué)的聘請，成為該校的兼職教授后，首次以“教授”身份出現(xiàn)在公眾面前。
此次，“笑神”沒有展現(xiàn)往日的幽默感，而是更多地讓人感受到“傳道授業(yè)解惑”的師者風(fēng)范
妙語 “演員與觀眾是敵人”
“兩年前，約好來廣西大學(xué)開一次關(guān)于喜劇的講座，由于工作和家庭的原因，一直沒能實(shí)現(xiàn)。”當(dāng)天，年近六旬的陳佩斯白衫、寬褲、布鞋，一身中式裝扮亮相，一登臺便道出自己遲遲未履行“兼職教授”職責(zé)的緣由。
很快，陳佩斯切入主題，談起了喜?。骸昂芏嗳苏劻艘惠呑酉矂?，但對喜劇的概念，以及創(chuàng)造笑聲的很多元素都是云里霧里。”他舉例說，著名導(dǎo)演謝晉在拍完《大李，小李和老李》之后，感嘆藝術(shù)行業(yè)里最難的就是喜劇，從此，謝晉再也沒碰過喜劇。
陳佩斯和朱時茂搭檔在央視春晚表演了《吃面條》、《警察與小偷》、《姐夫與小舅子》等多部小品，積累了豐富的舞臺表演經(jīng)驗(yàn)。在他看來，“喜劇就是給他人帶來快樂的藝術(shù)活動，就是創(chuàng)造笑聲的行為?！?/p>
“前幾年，喜劇的評判標(biāo)準(zhǔn)是格調(diào)高不高，觀眾笑得樂不樂。”陳佩斯則認(rèn)為，喜劇是不斷地與觀眾交流共同完成的作品。演員與觀眾其實(shí)是“敵人”的關(guān)系，演員只有不斷地征服觀眾，喜劇才能進(jìn)行下去。
決心 想把喜劇弄個明白
最近，陳佩斯屢上報(bào)端，這邊剛有消息傳出他執(zhí)導(dǎo)的喜劇《好大一個家》將在不久之后登陸央視熒屏，那邊又放出他一頭扎進(jìn)了話劇的排練場。而且，陳佩斯還不止一次表態(tài)稱“不會太關(guān)心誰執(zhí)導(dǎo)春晚、也不在意自己能不能上春晚的問題”。當(dāng)天的講座中，從陳佩斯所講的內(nèi)容，也力證了他一心只想把喜劇弄個明白的決心。
當(dāng)談到國內(nèi)喜劇的現(xiàn)狀時，陳佩斯表情嚴(yán)肅。他直言：“現(xiàn)在社會出現(xiàn)大量不用科學(xué)態(tài)度創(chuàng)作的作品，這些作品都立不住腳，尤其是夜總會舞臺上以葷話穿插在歌舞節(jié)目之中的表演形式?！彼治稣f，這種現(xiàn)狀，利在于讓做喜劇的人有飯吃；弊則是當(dāng)它成為商業(yè)主體時，難以滿足觀眾更高層次的欣賞要求，“社會可以有99場這樣的演出，但必須有一場有難度有高度的喜劇精品”。
做了幾十年喜劇演員的陳佩斯，也深知這個行當(dāng)?shù)牟灰?。所以，他力勸臺下學(xué)戲劇影視文學(xué)的學(xué)生，“建議不要寫喜劇，因?yàn)橄矂∮泻芨叩臉?biāo)準(zhǔn)，很難寫”。
困惑 好演員的成本太高
自從2001年舞臺喜劇《托兒》在全國取得成功后，陳佩斯將主要精力放在了小劇場演出上。他在講座中，談到了目前小劇場存在的困惑。
“目前，全社會都在鬧劇本荒。”陳佩斯說，雖然從國外引進(jìn)版權(quán)的喜劇，比原創(chuàng)劇本更簡單，但也會水土不服。因?yàn)槟刚Z的差異，改編破壞了原來母語表演的韻味。法國經(jīng)典喜劇《三個男人一個搖籃》，在法國反響很好，但在中國，上半場只有一個笑點(diǎn)，下半場也只有一兩個，這就給我們觀眾帶來了錯覺，認(rèn)為經(jīng)典喜劇是嚴(yán)肅的，是不能笑的，笑了就變得低俗。
“現(xiàn)在的小劇場，能做到收支平衡已經(jīng)很不錯了?！标惻逅狗治稣J(rèn)為，是市場把有一部分演員的價(jià)格炒起來，小劇場要用好演員的成本就很高?！拔覀兡壳爸荒芘嘤?xùn)一些非專業(yè)演員來演，中戲等院校的科班生我們都養(yǎng)不起，因?yàn)樗麄兊穆殬I(yè)期待太高?！?/p>
另外，陳佩斯還總結(jié)出小劇場難以紅火的一個社會原因，是“現(xiàn)在的競爭環(huán)境很不公平”。他認(rèn)為，要做喜劇，就得先要做圣人，“在一個公平被破壞的環(huán)境下，民營喜劇就像拿手工業(yè)模式去對抗資金充足的工業(yè)化生產(chǎn)”。
據(jù)了解，接下來的9月26日、27日，陳佩斯將繼續(xù)在廣西大學(xué)為學(xué)生講述自己的喜劇人生。
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