●當代渭北兒女的最奮斗壯歌
●當代三秦志士夢想成真的新傳奇
●雙胞胎姐妹時代變革中的恩怨情仇悲喜故事
●雙胞胎兄弟兩任村官的人生沉浮和迥異命運
●小農(nóng)村、老農(nóng)民、大社會、大商場，場場波濤洶涌
●新時期、新農(nóng)民、奮斗史、情愛史、史史扣人心弦
本劇通過陜西渭北一對雙胞胎兄弟在改革開放前后擔任村干部不同人生命運及二人與一對雙胞胎姐妹之間的恩怨情仇故事的講述，反思新舊時代老農(nóng)民苦辣酸甜的命運沉浮，熱情洋溢歌頌了改革開放以來黨的富民政策給農(nóng)村帶來的新變化，塑造了張金梁、張金柱、廖英珠、廖英俠、黨西勝、鄧財莊等時代藝術(shù)形象。
陜西省作家協(xié)會會員、《陜西文學(xué)》副主編、富平籍作家李印功先生描寫農(nóng)村改革開放40年長篇小說《胭脂嶺》，2015年11月由陜西新華出版?zhèn)髅郊瘓F陜西旅游出版社出版，并在《起點文學(xué)網(wǎng)》、《陜西農(nóng)村網(wǎng)》《西部作家聯(lián)盟》《大寫昆侖》等網(wǎng)站連載，點擊量達百萬以上。同時參加了西部絲綢之路（西安）圖書展和全國（深圳）圖書展，被陜西省圖書館和國家圖書館收藏。入選《陜西省新聞出版廣電局2018年農(nóng)家書屋重點出版物推薦目錄（陜版）》。
2017年8月，參加陜西省精神文明建設(shè)“五個一工程”圖書獎評選，在36部作品入圍14部復(fù)評作品?！缎挛鞑俊返入s志專題評論。同年11月，《渭南小說界》網(wǎng)絡(luò)平臺對其專題研討。2018年10月，作為富平籍重要作家，參加了陜西省社科院、陜西省作協(xié)和渭南市委宣傳部聯(lián)合在富平縣召開的“文學(xué)陜軍再進軍與基層文學(xué)創(chuàng)作學(xué)術(shù)研討會”。著名作家、文化學(xué)者莫伸、原野、黨益民、王琪玖、仵埂、李紅等給以較高評價。
本人受作家委托，將其改編40集電視連續(xù)劇，經(jīng)近一年時間研讀、構(gòu)思，創(chuàng)編了《故事大綱》，擬定了詳細策劃書（已登記版權(quán)），現(xiàn)向社會各屆尋求投資。
影視劇正在回歸現(xiàn)實題材，本劇看點多多，相信會給投資人、給社會帶來意想不到的收獲。
歡迎轉(zhuǎn)發(fā)，歡迎洽談，歡迎合作。
謝謝各位朋友！
陜西編劇吳萬哲，2018-12-28
附：40集電視連續(xù)劇《胭脂嶺傳奇》項目策劃書
“大秦編劇”吳萬哲根據(jù)著名作家李印功長篇小說《胭脂嶺》創(chuàng)編的40集電視連續(xù)劇——
《胭脂嶺傳奇》
策劃王長壽
原著李印功
編劇吳萬哲
主要內(nèi)容目錄
一、本劇主題
二、一句話大綱
三、原小說
四、著名人士對小說的評價
五、策劃王長壽基本情況介紹
六、小說作者李印功基本情況介紹
七、編劇吳萬哲基本情況介紹
八、小說作者李印功委托改編電視劇《授權(quán)書》
九、編劇改編有關(guān)情況說明
十、本劇價值分析
十一、劇本類型
十二、主要人物及小傳
十三、主要人物關(guān)系圖
十四、本劇主要線索
十五、主要故事索引
十六、本劇故事大綱
陜西大秦編劇文化傳媒工作室吳萬哲策劃
二O一七年元月五日
40集電視連續(xù)劇《胭脂嶺傳奇》項目策劃書
策劃王長壽
原著李印功
編劇吳萬哲
一、本劇主題
當代渭北兒女的最奮斗壯歌，
當代三秦志士夢想成真的新傳奇。
雙胞胎姐妹時代變革中的恩怨情仇悲喜故事，
雙胞胎兄弟兩任村官的人生沉浮和迥異命運。
小農(nóng)村、老農(nóng)民、大社會、大商場，場場波濤洶涌，
新時期、舊時代、奮斗史、情愛史、史史扣人心弦！
二、一句話大綱
本劇通過陜西渭北一對雙胞胎兄弟在改革開放前后擔任村干部不同人生命運及二人與一對雙胞胎姐妹之間的恩怨情仇故事的講述，反思新舊時代老農(nóng)民苦辣酸甜的命運沉浮，熱情洋溢歌頌了改革開放以來黨的富民政策給農(nóng)村帶來的新變化，塑造了張金梁、張金柱、廖英珠、廖英俠、黨西勝、鄧財莊等時代藝術(shù)形象。
三、原小說
1、全文起點文學(xué)網(wǎng)《胭脂嶺》連載，在連載的六十四天時間里，點擊率位居一百二十多篇鄉(xiāng)土題材作品的前四名，總點擊率過萬。
2、陜西新華出版?zhèn)髅郊瘓F陜西旅游出版社2015年11月第一版《胭脂嶺》（附件）。
四、著名人士對小說的評價
小說發(fā)表后，好評如潮，全國、省內(nèi)外各大報刊競相刊發(fā)消息、評論，這里摘取一些著名人士評論。
全國著名作家、陜西省作家協(xié)會副主席、陜西社會科學(xué)院文學(xué)藝術(shù)研究所所長、西部電影集團著名編劇、導(dǎo)演莫伸：《胭脂嶺是有相當品質(zhì)的長篇小說》
讀罷李印功的長篇小說《胭脂嶺》，看得出來，李印功對農(nóng)村生活非常熟悉。農(nóng)村的發(fā)展變化，坎坷進程，甚至家長里短，雞鳴狗盜，都被他盡攬筆下。他寫農(nóng)民的形象，寫得栩栩如生；寫農(nóng)民的語言，寫得活潑真切?？梢哉f凡涉及農(nóng)村和農(nóng)民，他都熟稔于心，筆觸所至，信手拈來。我覺得：在當今眾多的作家中，像他這樣具有扎實生活積累的作家是不多的。
縱觀全書，正是由于具有了這樣一些精彩的篇章，使得這部長篇小說具有了相當?shù)钠焚|(zhì)。讀完全篇，我總的一個感覺是：在作品眾多的優(yōu)點中，最突出的優(yōu)點始終是作者對生活的熟悉。生活之樹長青，生活是藝術(shù)之母，這些樸素而珍貴的箴言，在這部長篇小說里得到了非常充分也非常扎實的體現(xiàn)。
全國著名新聞工作者、陜西省第一個高級記者、陜西新聞界標志性人物、陜西當代新聞記者的導(dǎo)師、精神領(lǐng)袖原野：《胭脂嶺打開了歷史的軒窗》
打開樣書，就像打開了一扇歷史的軒窗。我竟然看得津津有味，有了讀下去的興趣。說實話，像我這把年紀的人，讓我產(chǎn)生興趣的書并不多見。我在年過八旬、老眼昏花的情況下，接連把書看完，掩卷驚嘆：張國正所言不虛，還就是寫得相當不錯，很是值得一看。
突出的印象是，李印功把特殊歷史時期的農(nóng)村生活的橫斷面寫得詳細、確切、真實、生動、有趣，達到了相當高的水平，是個罕見的東西。不僅有很高的文學(xué)價值，而且有很高的史學(xué)價值。隨著時間的推移，將越發(fā)顯示出它的珍貴。再過一百年，人們通過這本書看那一段歷史，也能感受到它的真實?！肚迕魃虾訄D》現(xiàn)在在世界上有不可估量的價值，它就是讓人們看到了在宋朝開封的一個街市上，宋朝人穿的衣服是怎樣的，戴的帽子是怎樣的，里面的人物有做小生意的，有牽駱駝的，有耍猴的，有賣布的，有釘掌的等等。一個生活的橫斷面，一塊活化石，可貴的地方就在這里。當時沒有錄像照相技術(shù)，更沒有電影電視，畫就成了唯一的傳承工具?，F(xiàn)在盡管傳承手段多了，但還是代替不了文學(xué)藝術(shù)傳承的特殊性。
全國著名軍旅作家、魯迅文學(xué)獎得主、武警遼寧總隊副政委黨益民：
李印功這個農(nóng)民出身的業(yè)余鄉(xiāng)土作家,在耕種了半輩子的渭北土塬上,終于成功地收獲了他的文學(xué)夢。他五十萬字的處女作長篇小說《胭脂嶺》，藉雙胞胎兄弟姐妹糾結(jié)難解的愛恨情仇，成功地演繹了當代農(nóng)民的生活困惑與精神迷茫，以震撼人心的故事和質(zhì)樸真誠的語言，讓我們陷入對土地深深思考。這棵根植于黃土深處的文學(xué)之樹，無疑是當代農(nóng)民生存狀態(tài)的真實呈現(xiàn)。
陜西省社會科學(xué)院文化產(chǎn)業(yè)與現(xiàn)代傳播研究所王長壽所長：《胭脂嶺》具有社會學(xué)價值。
《胭脂嶺》以獨特的視角，剖析當代農(nóng)民真實的生存狀態(tài)，以此透視農(nóng)村經(jīng)濟結(jié)構(gòu)、文化結(jié)構(gòu)和道德結(jié)構(gòu)受到的沖擊，以及受到?jīng)_擊后留下亟待填補的巨大空白，提出了一個引人深思的社會問題，具有社會學(xué)價值。而且在寫法上立意高遠，放得開，收得攏，充滿懸念的故事貫穿始終，故事中的人物有血有肉，情節(jié)生動，細節(jié)真實，語言樸實傳神，是思想含量和生活含量都很大的一部力作。
當代作家、中共西安市委黨校教授、秦文化研究專家王琪玖：《李印功用小說講故事的能手》
李印功的處女作長篇小說《胭脂嶺》，是我近年來讀過的為數(shù)不多的好作品之一。這部小說是用關(guān)中農(nóng)村人普遍使用的關(guān)中話寫的，讀起來有一種親切溫暖的特殊韻味，簡潔，實在，幽默，傳神，解饞!老舍曾經(jīng)說過，好的小說語言要“嘎嘣脆——開口就響”。李印功的小說語言雖然還達不到這個境界，但是很有質(zhì)感，這部小說中的人物，只聞其言，即知其行，只看其行，即知其人。印功寫人，很少從肖像和神情描寫上著手，人物形象粗看起來似乎不夠鮮明、清晰，但是其人的精神品格、性格特征卻能給人留下深刻印象，比如“怪慫”陳黑順，“敢愛敢恨”的焦蕓香，“政治人”張金柱，“慣偷”三嬸等人，言如其人，聲口畢肖。這種描寫方法，看起來粗糙，如石匠造像，刀法硬，線條粗，但卻氣韻生動。這當然得益于印功的農(nóng)村生活底子厚，看人眼睛“毒”。
當代女作家、詩人、三部系列長篇小說《潮起潮落》作者李紅：《胭脂嶺里景如畫》
總的印象是后半部分比前半部分更吸引人。也許是慢慢看進去了，也許是事件、人物、情感都展開了，反正是越看越順，情節(jié)、人物性格越來越清晰。寫的是真正的農(nóng)村生活,農(nóng)民生活。對讀者來講，可以說是有別開洞天的感覺。
對于人物命運的思考也很有意義。雙胞胎兄弟，一個是張金柱后來的迷茫迷失，一個是張金梁不僅改變了村子的經(jīng)濟，還改變了村子的人文環(huán)境，改變了“球咬腿”和惠軍那樣一些人。這對于建設(shè)新農(nóng)村有很大的啟示作用。
五、策劃王長壽基本情況介紹
王長壽，男，1963年10月生，陜西省富平縣人，陜西省社會科學(xué)院文化產(chǎn)業(yè)與現(xiàn)代傳播研究所所長、管理學(xué)博士、研究員，院學(xué)術(shù)委員會委員，碩士研究生導(dǎo)師。陜西省“四個一批”理論人才，陜西省人大立法咨詢專家，陜西省陜甘寧革命根據(jù)地史研究會會長。
主要研究方向：文化產(chǎn)業(yè)、公共文化、區(qū)域經(jīng)濟
六、小說作者李印功基本情況介紹
李印功，1953年生，陜西省富平縣人。1974年高中畢業(yè)，回家務(wù)農(nóng)?？釔坌侣?，癡迷文學(xué),自學(xué)不輟。參加過路線教育工作隊，擔任過大隊黨支部書記。曾任富平縣廣播站記者、富平縣委通訊組組長、《富平報》副總編、《陜西農(nóng)村報》執(zhí)行總編。新聞作品曾多次在全國、全省獲獎。
2012年開始任陜西電視臺《百家碎戲》《都市碎戲》編劇。創(chuàng)作有近百部碎戲在陜西電視臺播出。
2013年開始文學(xué)創(chuàng)作。長篇小說《胭脂嶺》是其第一部文學(xué)作品。創(chuàng)作的第二部長篇小說《野女鎮(zhèn)》也已收筆。
七、編劇吳萬哲基本情況介紹
吳萬哲，陜西寶雞人，中共黨員，大學(xué)文化，中國電影文學(xué)、中國編劇協(xié)會、陜西編劇協(xié)會、陜西戲劇家協(xié)會、陜西文化創(chuàng)意協(xié)會會員，高級政工師、三級編劇職稱，寶雞市雜文散文家協(xié)會主席，陜西大秦編劇文化傳媒工作室堂主，歷任中學(xué)語文教師、縣委宣傳部副部長、企業(yè)政工干部、雜志編輯、記者等，現(xiàn)為自由寫手，有影視劇本、小說、散文、報告文學(xué)等作品300萬字，40余次獲全國、省、市各類文學(xué)創(chuàng)作獎，被寶雞市委、市人民政府授予“寶雞市勞動模范”、寶雞市“優(yōu)秀文藝創(chuàng)作獎”。
吳萬哲從1985年中央電視臺在家鄉(xiāng)拍攝上下集電視劇《麥客》時，喜歡上了影視劇本寫作。真正有東西被搬上熒屏是本世紀初。這些年共創(chuàng)作拍攝電影、電視劇、電視短劇、微電影劇本210多個，在中央、北京、陜西、武漢等全國電視臺播出，是北京神話傳媒、北京紅布衫影視公司、北京西影鮑強影視工作室等特邀編劇。其主要作品有：
（一）電影劇本：
拍攝劇本四個：《秋花難開》（西部電影集團、西安龍翔影視公司拍攝）、《奪愛》（北京原石動力影視文化公司拍攝）、《鍋是鐵》（陜西阿房宮影視）、《隴州社火》（西安星道影視）；簽約兩個《烽火母親》（北京神話傳媒）、《老大駕到》（陜西慈教傳媒）；現(xiàn)在為江蘇、山東等影視公司創(chuàng)作《波斯登》、《黨支部》等。
（二）電視欄目劇劇本：
創(chuàng)作、拍攝電視欄目劇、電視短劇、微電影劇本190多個，在中央電視臺、北京、陜西、甘肅、深圳、西安、南寧、武漢和寶雞電視臺等播出，為陜西電視臺《百家碎戲》、《都市碎戲》、武漢電視臺《街坊那些事》、西安電視臺《狼人虎劇》、《西安故事》等欄目特邀、主力編劇。
（三）微電影劇本：
創(chuàng)作拍攝微電影劇本8部，其中《墨寶》榮獲山西微電影大賽二等獎，全國三等獎，《追夢》獲中國中鐵文聯(lián)第二屆“金路杯”微電影大賽最佳制作獎、最佳人氣獎?！缎律?、《尋根》等獲寶雞旅游微電影“最佳編劇獎”。
（四）電視劇創(chuàng)作：
播出的電視劇有：五集劇《桃花坡》、四集劇《村長家事》（《西安電視臺》），長篇劇大多因資金問題或擱淺，或進展緩慢。2007年，根據(jù)著名作家賈平凹中篇小說《晚雨》創(chuàng)作20集古裝劇《真假縣太爺》，有關(guān)公司相中，但因版權(quán)事宜擱淺。2008年，深入河北棗強縣大營鎮(zhèn)采訪，創(chuàng)作24集電視連續(xù)劇《天下裘都》，已拍攝。2010年，參與北京北大星光影視公司30集電視連續(xù)劇《大營救》創(chuàng)作。2010年創(chuàng)作30集電視連續(xù)劇《霹靂火行動》，2011年被北京北大星光公司邀請，擔任賈平凹長篇小說《秦腔》改編40集電視連續(xù)劇本創(chuàng)作，后因投資人撤資擱淺。2012年后參與以中國農(nóng)科城楊凌為背景的30集電視連續(xù)劇《撒種成金》、35集電視連續(xù)劇《榆陽秋》等劇本創(chuàng)作，2014年為中國網(wǎng)絡(luò)電視臺提交30集反腐電視劇《鐵血書記》、《霧都生死場》故事大綱，受到好評，特寫感謝信?，F(xiàn)手頭正創(chuàng)作的有30集現(xiàn)代電視連續(xù)劇《幸福童謠》、20集年代戲《關(guān)中寶貝》、30集年代戲《關(guān)中星火》、清官戲《大明清官袁可立》、當代戲《幸福樓里的娘兒們》等。
（五）戲曲劇本創(chuàng)作：
創(chuàng)作有大型秦腔劇本《九成宮》、大型現(xiàn)代眉胡戲《國寶魂》，喜劇小品《滅鼠》榮獲全國小戲小品“曹禺杯”大獎賽獎，小品《山妹》榮獲寶雞市創(chuàng)作一等獎，并被寶雞市豫劇團作為保留劇目長年演出，還被改編為秦腔小品，在《陜西電視臺》多次播放。
（六）媒體關(guān)注：
《寶雞日報》、《市民周刊》、寶雞電視臺、《魅力人生》、《西秦文學(xué)》和搜狐、華狐、戲劇界等多家網(wǎng)站多次以《罪惡編?。簠侨f哲將100多個碎事變?yōu)樗閼颉贰ⅰ端閼蚓巹 翱鞓屖帧薄?、《多產(chǎn)編劇吳萬哲》等為題進行報道和專訪。
八、小說作者李印功委托改編電視劇《授權(quán)書》
授權(quán)書
本人授權(quán)影視編劇吳萬哲同志獨立將小說《胭脂嶺》改編為電視連續(xù)劇劇本。
小說作者：李印功
2016年12月30日
九、編劇改編有關(guān)情況說明
近年我曾為多個影視公司定制創(chuàng)作電視連續(xù)劇本，本人一些自由創(chuàng)作雖進展不理想，但鍛煉提高了技藝。我在微信朋友圈看到信息：李印功想把自己長篇小說《胭脂嶺》改編成電視劇，第一時間與李印功聯(lián)系，并于2016年11月11日登門拜訪，商談改編事宜。李印功全權(quán)委托我當編劇，從事由小說到電視劇的改編工作。
作為小說，《胭脂嶺》無疑是一部非常完美、非常厚重的力作，但要改編成電視劇難度卻十分巨大。因為小說與電視劇是兩種藝術(shù)形式，著名小說、影視兩棲作家劉震云曾說：小說是在自家臥室私語，而電視劇卻是在酒店大堂與人對話。主要問題是：
一、全書缺少中心事件，人物眾多，但貫穿全書人物較少；
二、小說中許多人物、故事，形象鮮明，精彩紛呈，但卻不適合電視劇表達；
三、黑磚廠雙胞胎廖氏姐妹著墨太少，與小說二主公構(gòu)不關(guān)聯(lián)，戲劇無法展開；
四、小說批判精神很強，但調(diào)子較灰，有些故事陳舊、粗俗，人物性格陰暗，這些都是無法在電視劇中展現(xiàn)的；
五、文化因子太少，地域性不是十分鮮明。
故此，我大膽采取“創(chuàng)編”形式，即以原原小說為藍本，但不拘于原小說，并對小說主題、人物、事件、故事等進行了顛覆性的“創(chuàng)新”、“創(chuàng)造”。
我做的主要工作：
1、重新確定電視劇思想主題，融入時代色彩。2010年我受北京某公司委托，將我省著名作家賈平凹長篇小說《秦腔》改編40集電視劇，當時好多人感覺沒法下手，因為小說人評價說是“農(nóng)耕文明”的“挽歌”，調(diào)子太灰，我改編時提出要改為“當代農(nóng)民”的“頌歌”，這一思考受到制片方認同。故此本劇將以反映三秦農(nóng)村、農(nóng)民火熱生活為主，淡化小說中的政治（反標）、落后、粗俗等色彩，以歌頌胭脂嶺人創(chuàng)辦集體企業(yè)、發(fā)展集體經(jīng)濟、實現(xiàn)中國夢為思想主題。
2、在保留原小說人物名字基礎(chǔ)上，重新設(shè)置人物關(guān)系，重新定位和扭轉(zhuǎn)人物性格、命運，合并次要人物，創(chuàng)造、增添新的人物。原小說寫了兩個廖英俠、一個廖英珠，我大膽去掉一個，把雙胞胎放在一個家庭，對比來寫；原小說張金柱流落磚廠成為瘋子處處受人欺負，我改為他仍堅守共產(chǎn)黨員信念，即便瘋傻情況下，仍以一個共產(chǎn)黨員嚴格要求自己，教育、帶動別人，最后為拯救集體財產(chǎn)獻身；兩個下臺隊長，我合并為一個人（如果兩人都是壞人感覺不太好），幾個壞人也合并成一個人；對廖英俠的性格進行了大膽扭轉(zhuǎn)、發(fā)展，為了劇情需要，新創(chuàng)造了廖英珠、汪碧霞、黃大衛(wèi)等人物。
3、按照電視劇的敘事風(fēng)格，重新編織矛盾，設(shè)置故事線索，全新結(jié)構(gòu)故事。設(shè)想本劇以張金梁改革開放前發(fā)展商品經(jīng)濟、改革開放后自己先富、村人下跪當村長、后帶領(lǐng)群眾克服千難萬險、嘔心瀝血為集村辦企業(yè)、帶領(lǐng)村民致富為中心事件，將幾組愛情線、與對立面斗爭線、家庭矛盾沖突線融入其中，使線索集中，矛盾沖突激烈，故事波瀾壯闊。
4、融入獨特的地域文化，增強本劇看點。在創(chuàng)編中，我將獨特的渭北高原“老腔文化”、“細狗攆兔非遺文化”和大鍋飯時期老農(nóng)民落后生產(chǎn)、生活獨特習(xí)俗及改革開放后當代秦人新農(nóng)民、新農(nóng)村、新產(chǎn)業(yè)、新形象巧妙融入，相信會為本劇增加一定看點。
5、以現(xiàn)代人思維方式處理小說中所反映的人和事，緊密結(jié)合現(xiàn)代人和電視劇必備元素特征。少寫改革開放前，多寫改革開放后（直至當代），少寫痛苦、創(chuàng)傷，多寫歡樂、幸福，少寫粗俗、灰色，多寫唯美、陽光，增加正能量、時代感和可看性。
以上是我“創(chuàng)編”中的一些主要思考，供片方參考、討論、確認。
十、本劇價值分析
我之所以選中長篇小說《胭脂嶺》要將其創(chuàng)編為電視劇本，有以下5方面原因：
1、中國是農(nóng)業(yè)大國，農(nóng)村是國家穩(wěn)定的基石，而村干部又是最基層的管理者，但這些年電視劇很少有直接、正面反映他們的東西。我很早就有這樣一個愿望，寫一部村干部的電視劇，為此也曾采訪過陜西第一村東嶺集團董事長李黑記、浙江優(yōu)秀村干部王先鋒等先進人物，可以說李先生的小說觸動了我的生活積累。我相信，也和影視圈朋友聊過，這部戲在立意、主題、方向性上肯定沒有問題。
2、陜西是個農(nóng)業(yè)大省，農(nóng)村人口眾多，而且陜西素以涌現(xiàn)優(yōu)秀基層干部聞名全國，如近年先后涌現(xiàn)出在公無私的優(yōu)秀郭天明、郭孝義等，事跡感天動地，我們塑造這類藝術(shù)形象是有原型的，能引起有關(guān)方面重視。
3、有李印功小說作為基礎(chǔ)，有其在網(wǎng)絡(luò)上連載、出書后的各界評論、網(wǎng)上銷售、媒體報道等，可心說人氣旺盛，這些對電視劇的創(chuàng)作、拍攝，提供良好的外部環(huán)境。
5、黨中央正在下大氣力整治影視“三俗”文化現(xiàn)象，大力提倡主旋律、正能量作品，如果本劇能通過廣大同仁多方奔走，納入政府資助或扶持項目，相信成功可能性就非常大。
以上只是編劇本人的粗淺思考，請教于各位大家，多提高見。
十一、劇本類型
當代+農(nóng)村+創(chuàng)業(yè)+愛情+傳奇+商戰(zhàn)+勵志+民俗文化+主旋律
十三、主要人物關(guān)系圖
十四、本劇主要故事線索
（一）事業(yè)線
雙胞胎兄長張金柱當上村書記，風(fēng)光無限，兄弟張金梁卻因家窮娶不上媳婦一心撈錢，親兄弟成了冤家對頭。雙胞胎姐妹廖英俠、廖英珠無意喜歡上了二兄弟，但因種種原因未能走到一起。
（二）感情線
1、張金梁與廖英珠——廖英珠與大學(xué)同學(xué)黃大衛(wèi)感情糾葛；
2、張金柱與廖英俠——廖英俠與孟建兆感情糾葛；
3、黨西勝與常英——黨西勝與小姐谷粉粉畸形感情——朱成與三嬸米面夫妻、兒子朱滿倉與甘肅打工妹葵花新時代青年人的戀愛。
（三）趣味線
1、渭北老腔文化
流傳千年的老腔是中國首批國家級非物質(zhì)遺產(chǎn)保護項目，國產(chǎn)電影《白鹿原》首現(xiàn)熒屏，受世人注目，2015年又榮登春晚，風(fēng)頭正勁，但這些多表現(xiàn)其“火爆高亢”一面，鮮有“纏綿細膩”。本劇將較多融入《將令一聲震山川》、《活著》、《人面桃花》等，既表現(xiàn)其陽剛，又表現(xiàn)陰柔，給本劇增加文化底蘊。
2、細狗攆兔非遺文化
細狗攆兔是一種瀕臨失傳的漢族民間競技活動習(xí)俗，歷史悠久，早在《史記.李斯》傳中就有“牽黃犬俱出上蔡東門，逐狡兔”的記載，唐時猶盛，鼎盛時全國10余省群眾參與?；顒訒r數(shù)百只信狗馳騁追逐，成千上萬名群眾觀看，山呼海嘯，氣勢磅礴，扣人心懸，蔚為壯觀，不僅是渭北農(nóng)民消滅田間野兔、鼠害最佳手段，也是一種特色娛樂、體育項目，對釋放情緒，鍛煉身體，增強團結(jié)，減少獸害，增產(chǎn)增收，和諧生態(tài)有十分積極的意義。細狗攆兔是國家非遺項目，目前為止尚未有影視劇展現(xiàn)，這一文化元素的融入將提升此劇看點。
3、大鍋飯時期渭北老農(nóng)民落后生產(chǎn)、生活獨特習(xí)俗和改革開放后當代秦人新農(nóng)民、新農(nóng)村、新產(chǎn)業(yè)、新形象展現(xiàn)。
十五、主要故事索引
第一單元 雙胞胎姐妹愛上雙兄 人各有志好兄弟內(nèi)斗
第二單元 好政策金梁拼命先富 眾村民下跪逼其當官
第三單元 金梁三板斧剿滅三風(fēng) 西勝財莊懷恨作死對
第四單元 金柱落難誤入黑磚窯 守信念忍欺辱破大案
第五單元 張金梁組建留守聯(lián)盟 廖英俠斷情投身房產(chǎn)
第六單元 石灰窯關(guān)停金梁叫苦 廖氏姐妹傾心盡力幫
第七單元 張金梁嘔心瀝血辦廠 黨鄧利欲熏心使詭計
第八單元 金柱殞命全村人送葬 胭脂嶺新傳奇美名揚
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吳萬哲2016年11月12日至2017年元月6日寫于寶雞家中陋室
(責任編輯 王順利)
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